“我的職業(yè)是中學英語老師，在劇中扮演了女主角，不會很多表演技巧，就是掏心掏肺地演出來。”回想起電視劇《花開時節(jié)》拍攝經(jīng)歷，女一號扮演者孫萍麗笑著對記者說，5個月的拍攝過程中，她哭了無數(shù)次。
與很多劇不同的是，該劇70%的角色由非專業(yè)演員扮演，卻邀請了國內(nèi)一流的導演和拍攝、制作團隊。這部由河南省委宣傳部指導、河南廣播電視臺主導制作的電視劇《花開時節(jié)》目前正在央視八套黃金時間上映，因為其強烈的真實感，該劇剛一播出就在業(yè)內(nèi)引起巨大反響?！痘ㄩ_時節(jié)》講述了蘭考一個90后副鄉(xiāng)長為了兌現(xiàn)去新疆采棉的諾言，帶著一群女摘棉工前往新疆摘棉花的故事。情節(jié)動人曲折，贊頌了農(nóng)民誠實勞動，也深入挖掘農(nóng)村之美。
為什么起用非專業(yè)演員
說到大膽起用非專業(yè)演員，制片人王是也頗為無奈。兩年前，他和導演陳勝利打算拍這部現(xiàn)實主義題材電視劇時，雖然得到不少業(yè)內(nèi)人士鼓勵，可是真正愿意投資的卻寥寥無幾，很多資本方并不看好農(nóng)村題材劇的盈利能力。
王是和團隊一邊面試演員一邊籌集資金，最后只能籌到3000萬元左右。當時，邀請一些知名演員，一個人的片酬就要超過千萬元，劇組根本無力支付。另一方面，一些“知名”演員來試鏡，根本表演不出勞動的感覺，這讓陳勝利很是擔心。在糾結(jié)了很久后，王是和陳勝利兩個人一合計最終決定大膽起用非專業(yè)演員。
面試前，女一號扮演者孫萍麗并沒有太當真，作為一名中學英語老師，喜愛表演但又從來沒拍過電視劇。聽說選角色，就報名試一試。在說戲過程中，孫萍麗竟不自覺地哭了，“我媽每年都去新疆采棉花，那幾天，我剛送母親上了去新疆采棉的火車，想象她勞動的場景，實在沒忍住就哭了。”這樣真實的她，卻讓陳勝利眼前一亮。在最終選定后，王是憋不住問陳勝利：“讓非專業(yè)演員做女一號，你有幾成把握？”陳勝利說：“我看行！”
據(jù)了解，該劇有70%的演員都是非職業(yè)演員，有務工人員、報社編輯、兵團干部和網(wǎng)絡主播等，而所有演員的片酬加起來只占到總經(jīng)費的20%左右，其中還包括大量群眾演員的片酬。
非專業(yè)人士如何干到專業(yè)水準
扮演副鄉(xiāng)長的90后男主角陳冠英是一名機關(guān)職工，以前只做過群眾演員，對他來說，“剛開始進入不了角色是最痛苦的事情”。在一場面對采棉女工發(fā)生沖突的戲時，盡管他沒有臺詞，可怎么也進入不了狀態(tài)，拍了幾條都沒過，就被導演一頓痛罵。這一罵，罵醒了他。
有一種敬業(yè)叫作較真。拍戲前，他都會把第二天的劇本反復讀幾遍，還對著空氣練習，讓自己迅速進入狀態(tài)。有一次拍攝完之后，精神高度緊張，一放松下來，卻走不動路，扶著墻根，竟然吐了。“沒有其他辦法，只有感動了自己，表演才能感動觀眾。”他說。
非專業(yè)人士如何干到專業(yè)水準？很多人都會這樣問王是，他坦言壓力很大但沒有捷徑——大家一起下笨功夫！去新疆拍攝，劇組提前十幾天就進場了，讓演員和普通采棉工人一樣，冒著太陽去摘棉花。一般的電視劇有三個月的拍攝周期，為了保證拍攝質(zhì)量，他們花了5個多月?，F(xiàn)場還安排了4個導演，這比很多劇組投入都大。
“演員進入狀態(tài)慢，我們就一條一條地磨，完全按照專業(yè)標準執(zhí)行。”王是說，僅是劇本寫作，從北京到河南，中間就換過好幾撥團隊，“很多人建議里面加上‘三角戀’，最終還是被否定了，一定要立足現(xiàn)實，不能靠‘狗血’劇情賺收視。”
但這并不意味著《花開時節(jié)》缺乏矛盾沖突。故事一開頭引入了截然不同的兩種價值觀：以大妮為代表的誠實勞動的農(nóng)民，以二妮為代表用各種方式博取出名的“網(wǎng)紅”。正是這些價值觀的碰撞，讓觀眾看到農(nóng)民的質(zhì)樸之美——誠實的勞動，農(nóng)民在追求物質(zhì)富裕的同時，也會遇到不屑和不理解，但是堅忍的性格，堅守著誠實的內(nèi)核，這是真實的中國農(nóng)民形象。
挖掘怎樣的農(nóng)民之美
十幾年前，河南前往新疆摘棉花大軍一度達到了十幾萬人，也曾是蘭考實現(xiàn)脫貧的重要路徑之一。很多人印象中，摘棉花帶來了可觀收入背后，每一位摘棉花農(nóng)民都會有一段心酸故事。“其實并不是！”在拍電視劇之前，導演和制片人趕赴新疆采訪了130余位摘棉農(nóng)民，改變了他們的看法。
“我也曾設想他們比較悲情。”很快，陳勝利有了新的發(fā)現(xiàn)，盡管摘棉花很苦，不過摘棉農(nóng)民正在變化——從過去他們?yōu)榱藴仫?，到現(xiàn)在為了賺錢也為體驗不一樣的生活，大家挺樂觀的，甚至還有人帶著孩子來“接受教育”，培養(yǎng)他們的吃苦精神。
“中國農(nóng)民群體正在發(fā)生深刻變化，農(nóng)民生活好了，但依然選擇艱苦的勞作。”王是認為，他們一到采棉季節(jié)依然習慣性地去新疆摘棉花。雖然不再指望拿到這份錢糊口，但是勞動慣性已經(jīng)浸潤到農(nóng)民的骨子里，還是不自覺地在堅守勤勞的品格。這是中國農(nóng)民之美——用勞動追求美好生活。
一朵小小的棉花背后反映了社會觀念的變遷與沖突。“我不想以怨婦訴苦的腔調(diào)講述她們的故事，也不想裝著滿懷悲憫可憐作假。她們不需要可憐，她們需要的是溫暖和尊重，生活雖然艱辛，但她們并不怨天尤人，干活吃飯不偷不騙，錢掙得干凈，人活得硬氣，為什么要別人可憐！”這是陳勝利認為中國農(nóng)民的可愛之處。
文藝評論家仲呈祥曾關(guān)掉手機連續(xù)三天看完此劇，他認為不應把《花開時節(jié)》只是當成一般描寫從蘭考到新疆去摘棉花的農(nóng)村故事。這部戲借助了這個題材，深刻揭示了新時代農(nóng)民是用誠實勞動開創(chuàng)美好生活，反映了中華民族、中國農(nóng)民在精神上從站起來、富起來到強起來新的歷史進程中，不僅開了物質(zhì)之花，更要盛開精神之花。文藝評論家陳先義說，這部劇與生活同步，表現(xiàn)行進中的生活，這才能引起老百姓的關(guān)注，真正起到文化化人作用。
創(chuàng)作團隊在制作完電視劇后，曾經(jīng)兩次奔赴蘭考縣給當?shù)卣^棉花的農(nóng)民播放這部電視劇，暗中觀察她們的反應。用陳勝利的話來說就是：人民戲，人民演，最后人民是裁判。這些摘棉女工們聚精會神地看著電視劇，跟著劇情哭著笑著，最后說：“這部戲真心演農(nóng)民生活，演到了心里。”
（本報記者 章正 王勝昔）
